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《世界盡頭與冷酷仙境》[108句]
村上春樹世界盡頭與冷酷仙境》是村上春樹最重要的小說之一，與《挪威的森林》、《舞舞舞》合稱為村上春樹三大傑作。小說共40章，單數20章“冷酷仙境”，雙數20章為“世界盡頭”，這種交叉平行地展開故事情節的手法是村上春樹小說的特征，而本書是這種特征最典型的體現。《世界盡頭與冷酷仙境》獲得谷崎潤一郎獎。
冷酷仙境
文章背景在東京，主人公是一名“計算士”（從事數據加密工作的虛構職業），從屬于“組織”。主人公接受了一個躲在地下的老科學家交付的計算任務，並獲贈一個奇特的獨角獸頭骨。為此去圖書館借閱資料時，同容貌姣好卻因“胃擴張”食欲驚人的女館員相識繼而相親。之後，一高一矮兩個奇怪的強盜破門而入，逼主人公交出獸骨與數據，並將主人公的肚皮劃開一道口子。養傷時，老科學家的孫女前來告知其祖父處境危險，請主人公前往營救。隨即兩人一道潛入“夜鬼”出沒的地下，一路驚心動魄險象環生。當終于找到老人的時候，卻得知主人公是老人的實驗對象，而且由于老人的計算錯誤，主人公24小時後離開人世，轉往另一世界即“世界盡頭”。之後心灰意冷的主人公同圖書館女館員度過亢奮而空虛的幾個小時，而後驅車前往荒涼的碼頭，靜候生命盡頭的來臨。
世界盡頭
“世界盡頭”是一個被高牆與世隔絕的鎮子，主人公在進入鎮子的時候像其他鎮民一樣放棄了自己的影子。鎮子里氣氛祥和，居民相安無事，然而他們都失去了影子，也失去了心，沒有感情也沒有愛。不能完全失去心的居民會被放逐到森林深處過著艱苦的生活。居民們的心已被嵌入無數獨角獸頭骨化為“古老的夢”存放在圖書館中，而主人公每天的工作就是閱讀這些夢。在讀夢過程中主人公愛上了圖書館的女管理員。主人公的影子一直在鼓動主人公逃離這個鎮子，但主人公在即將成功時選擇了留下而決定讀出圖書館管理員的心並與她一起去森林深處生活，因為主人公發現了這個世界盡頭其實是自己造出的。
上辑：
《1Q84》[169句]
下辑：
《國境以南太陽以西》[57句]
- 深究起來，涉及到神學上的問題，也就是所謂決定論吧。就是說人的行為這東西是由神早已決定了的，還是徹頭徹尾屬于自發的。進入近代以後，科學當然是以人類的生理性思維結構為重點發展過來的。但若問何謂自發性，誰都無法提供圓滿回答。因為任何人都未把握我們體內圖像工廠的秘密。弗洛伊德和榮格倒是發表過各種各樣的推論，但其發明的終究不過是能夠對此加以表述的術語而已。方便固然方便，卻未能確立人類的思維結構。依我看來，無非在心理科學外面塗上一層繁瑣哲學的油彩罷了。 0 0 0
- 至于我是何以拋棄原來世界而不得不來到這世界盡頭的，我卻無論如何也無從記起，記不起其過程、意義和目的。是某種東西、某種力量——是某種豈有此理的強大力量將我送到這里來的！因而我才失去身影和記憶，並正將失去心。 0 0 0
- 我首先伸一只腳進去，接著把肩浸入。水冰涼冰涼，好在水質本身似乎沒什麼問題。極普通的水。不像有混雜物，比重也不特殊。四周如井底一般闐無聲息。空氣也好水也好黑暗也好，全都凝然不動。惟有我們激起的水聲極為誇張地在暗中回響，仿佛一頭巨大的水生動物在咀嚼什麼獵物。 0 0 0
- 聽著，我自己也知道我這個人渺小得幾乎要用顯微鏡才看得出。過去就是這樣。看畢業相也要花好半天時間方能找到自己。我一無家室，二無朋友，馬上烏有也沒人受累沒人悲傷。這我完全清楚。不過說來你也許奇怪，我已經基本滿足于這個世界，原因倒不清楚。或許在我與我自身一分為二又相互爭執的淒慘情況下依然自得其樂也未可知，說不明白。反正我還是覺得活在這個世界心里踏實。我是討厭世上存在的大多數東西。對方想必也討厭我，但其中也有我中意的，而且中意的就非常中意。這和對方中意不中意我沒有關系。我就是這樣生存于世的。我哪里也不想去，也不需要死。年紀的增長固然有時令人傷感，但這不光我一個人，任何人年紀都同樣越來越大。 0 0 0
- 刹那間，我恍惚覺得自己成了一件隨風飄搖的沉甸甸的洗滌物。風、重力及其他一切都急欲將我擊落在地，而我硬是不從，偏要努力完成自己作為洗滌物的使命。至于何以有如此想法，自己也渾然不曉。大概由于沾染了一種習慣，習慣于把自身的處境權且改換成各種各祥的有形物。 0 0 0
- 我恍惚覺得那樣的生活己成為一去不複返的幻影。我可以記起它的一度存在，卻無法在腦海中推出回歸原處的情景。 我們長時間靜靜抱在一起。時間飛速流逝，但我覺得這並非了不得的問題。我們在通過相抱來分擔對方的恐懼。而這是此時此刻最為重要的。 0 0 0
- 你說這鎮子上沒有爭奪沒有怨恨沒有欲望。這固然可欽可佩。若有力氣，我也想為之鼓掌。可是，沒有爭奪沒有怨恨沒有欲望，無非等于說沒有相反的東西，那便是快樂、終極幸福和愛情。正因為有絕望有幻滅有哀怨，才有喜悅可言。沒有絕望的幸福是根本不存在的。這也就是我所說的自然。 0 0 0
- “你的緊張和我的緊張是種類不同的緊張。” “不大明白。” “人上了年紀，無可挽回的事情的數量就越來越多。” “所以疲勞？” “不錯，”我說，“所以疲勞。” 0 0 0
- 這倒不是痛感減輕，而是因為酒精麻痹了神經，使我覺得痛感仿佛成了同我本身沒有直接關系的獨立生命體。 0 0 0
- 有期望才有失望。 0 0 0
- 沉默起來，風聲仿佛透明的水浸入房間，淹沒了沉默。 0 0 0
- 世上存在著不能流淚的悲哀，這種悲哀無法向人解釋，即使解釋人家也不會理解。它永遠一成不變，如無風夜晚的雪花靜靜沉積在心底。 0 0 0
- 信箱里什麼郵件也沒有，錄音電話也沒留下口信。看來沒有一個人有求于我。也好，我也無求于任何人。……雖說現在昏昏欲睡，但這一天中最後的美好節目卻是省略不得的。我最喜歡的就是上床到入睡前的這短暫時刻。一定要拿飲料上床。聽聽音樂或看看書。我分外鍾愛這一片刻，如同鍾愛美麗的黃昏時分的清新空氣。 0 0 0
- 她身上有一種東西在靜靜搖晃著我意識深處某種軟綿綿的沉積物。但我不明白這到底意昧著什麼，語言已被葬入遙遠的黑暗中。 0 0 0
- “那是個靜謐安甯的世界，你自身創造的世界。在那里你可以成為你自身。那里無所不有，又一無所有。那樣的世界你可想象得出？” “想象不出。” “然而你的深層意識可以把它創造出來。這並非任何人都能做到的事。有的人將永遠彷徨在矛盾交織莫名其妙的混沌世界里。惟獨你不同，你適合于不死。” 0 0 0
- 白云在空中飄移，陽光在河面跳躍，毫無特色可言。然而這些平庸無奇的景致卻使我心里充滿無可名狀不可思議的悲哀。我無論如何也不理解這些景致何以蘊含令我如此黯然神傷的要素，一如窗外駛過的船，出現卻又不留任何痕跡地杳然遠逝。 0 0 0
- 可我又好像覺得，即使能夠重新開始自己的人生，恐怕也還是走回老賂。因為那——繼續失去的人生——便是我自身。我除了成為我自身別無選擇。哪怕有更多的人棄我而去，或我棄更多的人而去，哪怕五彩繽紛的感情出類拔萃的素質和對未來的企盼受到限制以至消失，我也只能成為我自身，豈有他哉！ 0 0 0
- 也許出于偏見，我是不大相信身上帶手帕的男人。我便是如此存在為數甚多的偏見。所以不很受人喜歡，因為不受喜歡偏見也就越來越多。 0 0 0
- 身體胖墩墩的全是肉，仿佛夜里落了一層無聲的厚雪。 0 0 0
- 我不願意從這世界消失。閉上眼睛，我可以真切地感覺到自己的心在搖擺。那是超越悲哀和孤獨感的、從根本上撼動我自身存在的大起大伏。起伏經久不息。我把胳膊搭在椅背，忍受這種起伏。誰都不救我，誰都救不了我，正像我救不了任何人一樣。 0 0 0
- 這是一種安靜的動物，安靜得近乎冥想，連呼吸都像晨霧一樣悄然安然。 0 0 0
- “人上了年紀，無可挽回的事情的數量就越來越多。” “所以疲勞？” “不錯，”我說，“所以疲勞。” 0 0 0
- 失去的業已失去，再多思多想也無可挽回。 0 0 0
- 人並非通過擴延時間達到不死，而是通過分解時間獲得永生。 0 0 0
- 不久你的心也將消失。心一旦消失，也就沒有失落感，沒有失望，沒有失去歸宿的愛。剩下的只有生活，只有安安靜靜無風無浪的生活。 0 0 0
- 他們一無所知，根本不知道我懷揣手電筒和大號小刀帶著肚皮創傷正下往漆黑的洞底。他們頭腦中有的，只是時速表的數宇、性關系的預感以及從排名榜上一落千丈的不咸不淡的流行歌曲。當然我不能 責怪他們，他們僅僅不知道罷了。 0 0 0
- 年齡一大，相信的東西就越來越少。和牙齒磨損一個樣。既非玩世不恭，又不是疑神疑鬼，只是磨損而已。 0 0 0
- 可是，我不想丟下這被扭曲的人生而從此消失。我有義務監護到最後。否則，我勢必失去對我自身的公正性。我不能這樣置自己的人生于不顧。 即便我的消失不足以使任何人悲傷，不能給任何人心里帶來空白，或者不為任何人所注意，那也是我自身的問題。我委實失去了太多太多的東西，現在我似乎已幾乎不具有再應失去的東西。然而我體內仍有所失之物的一縷殘照如沉渣剩留下來，而且是它使我存活至今。 0 0 0
- 長期軍旅生涯賦予他的，僅僅是一絲不苟的姿勢、循規蹈矩的生活和堆積如山的回憶。 0 0 0
- 心這東西本身就具有向導能力，那才成其為自己。要相信自己的力量，否則你就將隨波逐流地置身于莫名其妙的場所。 0 0 0
- 村上春樹
0村上春樹，以《挪威的森林》成為日本最暢銷的作家。做為著名作家和學者聞名于世界文壇，村上的小說沿襲了日本文化與傳統美學，村上春樹的作品反映了多年來日本迅速發展的社會中成年人的壓制和苦悶，遺憾與追悔，受到廣大讀者的喜愛。
日本現代小說家，生于京都伏見區。畢業于早稻田大學第一文學部演劇科，亦擅長美國文學的翻譯，29歲開始寫作，第一部作品《且聽風吟》即獲得日本群像新人獎，1987年第五部長篇小說《挪威的森林》上市至2010年在日本暢銷一千萬冊，國內簡體版到2004年銷售總量786萬，引起“村上現象”。
其作品風格深受歐美作家的影響，基調輕盈，少有日本戰後陰郁沉重的文字氣息，被稱作第一個純正的“二戰後時期作家”，並被譽為日本80年代的文學旗手。
村上的文字表達平簡易懂，清麗流暢，他獨具韻味的文筆，像泉水浸潤著人們的心靈，讓人們感受著日本語言的魅力。在以前的作家，人們更多感受的是日本語言的冗長拖遝，絮絮叨叨，來回的重複。而村上語言的簡練利落無疑也是他成功的重要原因，其作品充滿了個人獨特的風格，他的文字精練，沒有太多余的語言，透過抽象化、符號化、片段化、寓言化的筆法，道出了現代人的無奈與哀愁，卻少有日本戰後陰郁沉重的文字氣息，被譽為日本80年代的文學旗手。
村上創造的文學世界，對應了中國人的生存狀況，精神狀態，透過他，能看到人類共同面臨的生存困境與生命的傷口。正是這種對應喚起人類內在的共鳴，並持續不斷地感動著人們。感動了日本的村上，也感動了中國，並會繼續感動今天這個世界上所有認真思考關于生存的人類。
- 《世界盡頭與冷酷仙境》[108句]